Палаццо Леркари-Пароди
Материал из RussianItaly Wiki
Kinda (Обсуждение | вклад) (Новая страница: «<font color=darkred> '''Палаццо Леркари-Пароди''' - один из [[Генуэзские палаццо|Палаццо-деи-Ролли в це...») |
Kinda (Обсуждение | вклад) |
||
| (3 промежуточные версии не показаны) | |||
| Строка 5: | Строка 5: | ||
Палаццо Леркари-Пароди был одним из трех генуэзских палаццо, апартаменты которого предоставлялись только наиболее высокопоставленным гостям Генуи, приезжавшим с официальными визитами – римским папам, королям и императорам. | Палаццо Леркари-Пароди был одним из трех генуэзских палаццо, апартаменты которого предоставлялись только наиболее высокопоставленным гостям Генуи, приезжавшим с официальными визитами – римским папам, королям и императорам. | ||
| - | Расположено здание в самом центре города по адресу: виа Гарибальди, 3. В июле 2006-го года оно, вместе с еще 41-м палаццо, было внесено в [[Всемирное_наследие_в_Италии |список Всемирного Наследия ЮНЕСКО]]. | + | Расположено здание в самом центре города по адресу: '''''виа Гарибальди, 3'''''. |
| + | |||
| + | В июле 2006-го года оно, вместе с еще 41-м палаццо, было внесено в [[Всемирное_наследие_в_Италии |список Всемирного Наследия ЮНЕСКО]]. | ||
== Название == | == Название == | ||
| Строка 19: | Строка 21: | ||
Дело в том, что палаццо Леркари-Пароди сильно отличается от остальных зданий на улице, но не внешним видом, а структурой, которую можно уподобить прямоугольному перстню, массивная часть которого – это главное здание с основными помещениями, а роль кольца выполняют портики-лоджии, идущие по периметру всего здания. Когда-то эти лоджии были открыты всем ветрам, но в начале XIX века часть из них застеклили, а часть и вовсе заделали кирпичом, превратив воздушную узорность в банальные стены и полностью перекрыв обзор окон парадных залов палаццо со стороны виа Гарибальди – теперь они выходят во внутренний дворик. | Дело в том, что палаццо Леркари-Пароди сильно отличается от остальных зданий на улице, но не внешним видом, а структурой, которую можно уподобить прямоугольному перстню, массивная часть которого – это главное здание с основными помещениями, а роль кольца выполняют портики-лоджии, идущие по периметру всего здания. Когда-то эти лоджии были открыты всем ветрам, но в начале XIX века часть из них застеклили, а часть и вовсе заделали кирпичом, превратив воздушную узорность в банальные стены и полностью перекрыв обзор окон парадных залов палаццо со стороны виа Гарибальди – теперь они выходят во внутренний дворик. | ||
| - | + | == Декоративное оформление == | |
| - | + | Оформление внутренних помещений палаццо началось не сразу по окончании постройки, а несколькими годами позже. Задержка эта объясняется нестабильной обстановкой в городе, а также тем фактом, что Франко Леркари потерпел неудачу на дипломатическом поприще и в 1575-м году на целый год уехал из Генуи, оставив пост губернатора. | |
| - | + | Стены и потолки помещений на жилых этажах палаццо были расписаны художниками генуэзской школы живописи: [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%BC%D0%B1%D1%8C%D1%8F%D0%B7%D0%BE,_%D0%9B%D1%83%D0%BA%D0%B0 Лукой Камбьязо], [http://www.artlikbez.com/Artist/Lazzaro-Tavarone/0e29e45a4a30653d74ca1e21fab8b11c/lazzaro-tavarone.html?lang=ru Лаззаро Тавароне] и братьями Семино. Фрески изображают пейзажи, батальные сцены, а также некоторые моменты из жизни семейства Леркари, имеющие отношения к Генуе. | |
| - | + | В частности, потолочная фреска в одном из залов представляет зрителю сцену, в которой предок заказчика, [http://www.treccani.it/enciclopedia/megollo-lercari_(Dizionario_Biografico)/ Доменико Леркари], звавшийся Меголло, руководит строительством товарных складов в турецком Трапезунде. Этот сюжет убивает сразу двух зайцев: тему предков Франко Леркари и истории семейства вообще, а также тему строительства Новых Улиц в Генуе, в том числе и возведения самого палаццо Леркари-Пароди. | |
| - | == | + | == История Меголло == |
| + | Отдельно стоит рассмотреть главный вход в палаццо. Он оформлен довольно скромно, если не считать пары созданных упоминавшимся уже Таддео Карлоне теламонов, которых скульптор изобразил безрукими, безногими и, самое главное, безносыми. С этой необычной деталью оформления связана целая история. | ||
| - | + | По легенде, тот самый Меголло Леркари, занимался торговыми связями Республики на Черном море и делал это столь успешно, что попал в милость к императору Трапезундской империи [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B9_II_%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D0%BD%D0%B8%D0%BD Алексею II], с которым, помимо прочего, не раз игрывал в шахматы. | |
| + | |||
| + | Коса нашла на камень, когда Меголло сел играть с одним из императорских фаворитов, который в течение всей партии только и делал, что глумился, поднимая на смех и оскорбляя самого Леркари и дорогую его сердцу Геную. Горячий генуэзец, оскорбленный до глубины души, вызвал нахала на дуэль, но император заступился за фаворита, поняв, что тому не сдобровать. Меголло в ярости вернулся в Геную, собрал верных людей, вооружил их как следует, погрузил на две галеры и поплыл обратно в Трапезунду - мстить. | ||
| + | |||
| + | Месть была страшная: всех попадавшихся под руку императорских подданных мужского пола люди Меголло лишали носов и ушей, каковые складывались в бочку и засаливались сохранности ради. Продолжалось это довольно долго, пока очередная жертва в виде немощного старика не умолила Меголло пощадить его. Старцу жизнь сохранили, но возложили на него сомнительной приятности миссию: доставить полную носов и ушей бочку императору лично в руки. | ||
| + | |||
| + | Такой подарок подкосил Алексея II, чей покой и без того был нарушен паникой среди подданных: простой народ просто боялся появляться на побережье и требовал от императора решительных действий. Одним словом, Меголло добился чего хотел: император отдал-таки своего фаворита на расправу гневному генуэзцу. Интересно, что императорской милости Леркари лишен не был: Алексей совершенно справедливо рассудил, что такого персонажа удобнее иметь другом, а не врагом. Генуя же, со своей стороны, и вовсе носила Меголло на руках как гражданина, в прямом смысле кровью защитившего честь Родины. | ||
| - | |||
| - | |||
[[Category:Культурно-исторические памятники]] | [[Category:Культурно-исторические памятники]] | ||
Текущая версия на 00:47, 21 октября 2012
Палаццо Леркари-Пароди - один из Палаццо-деи-Ролли в центре Генуи
Содержание |
Palazzo Lercari Parodi
Палаццо Леркари-Пароди был одним из трех генуэзских палаццо, апартаменты которого предоставлялись только наиболее высокопоставленным гостям Генуи, приезжавшим с официальными визитами – римским папам, королям и императорам.
Расположено здание в самом центре города по адресу: виа Гарибальди, 3.
В июле 2006-го года оно, вместе с еще 41-м палаццо, было внесено в список Всемирного Наследия ЮНЕСКО.
Название
Здание было возведено в 1571-м году по заказу Франко Леркари, члена одного из знатных генуэзских семейств. Бюсты его и его жены, Антонии де Марини, выполненные скульптором Таддео Карлоне, находятся в нишах на одном из жилых этажей палаццо.
Двойное название появилось в связи с тем, что в 1845-м году здание было выкуплено у наследников Франко Леркари семейством Пароди, каковое по сей день является владельцем здания.
Внешний вид
Оформление нижней части фасада неоднородно: плоские квадры перемежаются с пилястрами, выложенными так называемым бриллиантовым рустом. Верхняя же часть не так проста, как выгдялит на первый взгляд.
Дело в том, что палаццо Леркари-Пароди сильно отличается от остальных зданий на улице, но не внешним видом, а структурой, которую можно уподобить прямоугольному перстню, массивная часть которого – это главное здание с основными помещениями, а роль кольца выполняют портики-лоджии, идущие по периметру всего здания. Когда-то эти лоджии были открыты всем ветрам, но в начале XIX века часть из них застеклили, а часть и вовсе заделали кирпичом, превратив воздушную узорность в банальные стены и полностью перекрыв обзор окон парадных залов палаццо со стороны виа Гарибальди – теперь они выходят во внутренний дворик.
Декоративное оформление
Оформление внутренних помещений палаццо началось не сразу по окончании постройки, а несколькими годами позже. Задержка эта объясняется нестабильной обстановкой в городе, а также тем фактом, что Франко Леркари потерпел неудачу на дипломатическом поприще и в 1575-м году на целый год уехал из Генуи, оставив пост губернатора.
Стены и потолки помещений на жилых этажах палаццо были расписаны художниками генуэзской школы живописи: Лукой Камбьязо, Лаззаро Тавароне и братьями Семино. Фрески изображают пейзажи, батальные сцены, а также некоторые моменты из жизни семейства Леркари, имеющие отношения к Генуе.
В частности, потолочная фреска в одном из залов представляет зрителю сцену, в которой предок заказчика, Доменико Леркари, звавшийся Меголло, руководит строительством товарных складов в турецком Трапезунде. Этот сюжет убивает сразу двух зайцев: тему предков Франко Леркари и истории семейства вообще, а также тему строительства Новых Улиц в Генуе, в том числе и возведения самого палаццо Леркари-Пароди.
История Меголло
Отдельно стоит рассмотреть главный вход в палаццо. Он оформлен довольно скромно, если не считать пары созданных упоминавшимся уже Таддео Карлоне теламонов, которых скульптор изобразил безрукими, безногими и, самое главное, безносыми. С этой необычной деталью оформления связана целая история.
По легенде, тот самый Меголло Леркари, занимался торговыми связями Республики на Черном море и делал это столь успешно, что попал в милость к императору Трапезундской империи Алексею II, с которым, помимо прочего, не раз игрывал в шахматы.
Коса нашла на камень, когда Меголло сел играть с одним из императорских фаворитов, который в течение всей партии только и делал, что глумился, поднимая на смех и оскорбляя самого Леркари и дорогую его сердцу Геную. Горячий генуэзец, оскорбленный до глубины души, вызвал нахала на дуэль, но император заступился за фаворита, поняв, что тому не сдобровать. Меголло в ярости вернулся в Геную, собрал верных людей, вооружил их как следует, погрузил на две галеры и поплыл обратно в Трапезунду - мстить.
Месть была страшная: всех попадавшихся под руку императорских подданных мужского пола люди Меголло лишали носов и ушей, каковые складывались в бочку и засаливались сохранности ради. Продолжалось это довольно долго, пока очередная жертва в виде немощного старика не умолила Меголло пощадить его. Старцу жизнь сохранили, но возложили на него сомнительной приятности миссию: доставить полную носов и ушей бочку императору лично в руки.
Такой подарок подкосил Алексея II, чей покой и без того был нарушен паникой среди подданных: простой народ просто боялся появляться на побережье и требовал от императора решительных действий. Одним словом, Меголло добился чего хотел: император отдал-таки своего фаворита на расправу гневному генуэзцу. Интересно, что императорской милости Леркари лишен не был: Алексей совершенно справедливо рассудил, что такого персонажа удобнее иметь другом, а не врагом. Генуя же, со своей стороны, и вовсе носила Меголло на руках как гражданина, в прямом смысле кровью защитившего честь Родины.
